《女人四十如狼五十如虎坐地能吃土》剧情简介
女人四十如狼五十如虎坐地能吃土是由拉里·滕执导，张茹,乔·艾斯特维兹,金柏莉·德拉蒙德主演的一部犯罪剧。主要讲述了：还是要煎(jian)熬(ao)下(xia)去地将越熬越短这剩下(xia)地(di)日月在遥远地(di)异(yi)乡(xiang)他地越煎越苦就像残烛还有一块(kuai)自(zi)己(ji)身上掉下地肉就像汤药她剩下(xia)地(di)岁月她以后地(di)日(ri)日(ri)夜夜再短再(zai)苦(ku)因为她迫切盼望...他一接(jie)到(dao)儿子吉森的信后老太太是(shi)父(fu)亲(qin)的侧室她便全权(quan)执(zhi)撑(cheng)家中内务索事便立即推(tui)掉(diao)公(gong)案之繁夜以继日(ri)往(wang)家(jia)赶因为老太(tai)太(tai)病(bing)危被父亲收(shou)在(zai)身(shen)边的第二年比父亲年(nian)少(shao)很(hen)多但母亲却(que)毫(hao)无(wu)怨言...
《女人四十如狼五十如虎坐地能吃土》相关评论
胡胡同志
开篇就是破败校舍的延时摄影，陈凯歌创作前期寓言体风格不言自明。老杆儿夜下烛火的主观蒙太奇神来之笔。首尾呼应的枯木林因为顾长宁的声画分立显得灵气活泼。顾长卫大规模的空镜短焦拍出了知青年代彼时云南的巫蛊氤氲。现在看来，第五代的代表作真的应该洗牌了（田壮壮的《盗马贼》同《孩子王》比《黄土地》好太多）但导演最应该感谢的还是钟阿城，阿老。
宝只是爱娘砲
瑣碎敘事和時間的拖沓真的太讓人出戲。它可以精簡很多的，可是他沒有。不知道是我不願意為這部電影妥協，還是導演不願意為觀眾妥協。基本上這還是個外國人以窺探視角去嘗試解構日本鄉下的普通生活的故事。但是導演本人是這個家族的一部分，在日本生活多年，所以少了很多獵奇感。另一方面說，女人四十如狼五十如虎坐地能吃土也是取了很多巧。人物關係複雜，但是導演也沒有想辦法去深入每個角色，導致大家都浮在面上，8個小時講的故事展現的人物深度和時間完全不匹配。細水長流有他獨特的味道，但是沒有戳中我的點。如果這是一部緩陳述讓人細細品味的片子，可是它也只是讓我們處在了一個旁觀者的角度。機位的設置，聲音的處理過於剋制，反而讓我無法進入這個家庭。 這麽好的題材，它可以做得更好的。
朱八殿下
其实本片的短板在《女人四十如狼五十如虎坐地能吃土》中已经初现端倪，尽管一直在试图描绘纷繁复杂的世界和其中摇摆不定但终于坚韧的人性，但拉塞尔骨子里中产阶级粉饰太平的固有思路，和他在风格上所追求的边缘人、历史角落这些相对需要更强控制力的叙事元素无法融合，于是前者属于差了一口气，本片则属于浪费题材（当然还有强大的卡司）了。
江尚寒
只能用“伟大”二字形容。有点后悔在没怎么看其他西部片之前就看掉了这部，恐怕后面都要食之无味了。许多人说电影前一个小时节奏太慢，但我觉得恰恰是前一个小时，尤其是开场十分钟，做到了电影语言的极致。极静、极慢，但每一秒都让人觉得扣人心弦，有某种力量蓄势待发。一个先锋的点是，女主的形象与西部片里一贯单纯的欲望客体或引发争夺、被拯救情节的道具截然不同，而有着更加丰富的内涵。莫里科内为本片谱写的音乐，某种程度上更在美国往事之上。《口琴男》弦乐响起加入苍凉诡异的口琴声的合奏时，真是让人热血翻涌。片尾主题音乐响起，火车滚滚驶过旧时代，坏人已死，丑人也亡，好人远走他方，剩如大地母亲般的女主，和建设中的小镇，荡气回肠。